Eu escrevi por aqui no ano passado sobre como a leitura de “Torto Arado” me afetou e fez eu reconhecer minha herança quilombola. Recentemente, foi anunciada a produção de uma série com a adaptação do livro de Itamar Vieira Junior, vencedor do Prêmio Jabuti.

Com direção de Heitor Dhalia (O cheiro do ralo, dentre outros), a série será uma produção exclusiva do canal de streaming HBO Max. Para a fase de escrita do roteiro, o diretor – que adquiriu os direitos do livro – convidou Luh Maza para coordenar uma equipe formada exclusivamente por mulheres negras para adaptar para o audiovisual as histórias das irmãs Belonísia e Bibiana. 

O Nós, mulheres da periferia conversou com a dramaturga e roteirista Maria Shu, moradora do Jaraguá, região noroeste de São Paulo (SP), que compõe a equipe de roteiro junto a Luh Maza, Renata Di Carmo, Viviane Ferreira e Ceci Alves. Elas estão trabalhando na escrita de três temporadas, que devem ser concluídas no fim ano. As gravações estão previstas para 2023. Confira a entrevista completa.

‘A gente doa muito as nossas histórias pessoais pra Torto Arado’, diz Maria Shu

©Christiane Forcinito

Nós, mulheres da periferia: Primeiramente, queria dizer que sou muito fã do seu trabalho. Assisti muitas vezes “Quando eu morrer, vou contar tudo a Deus” (peça teatral infantil escrita por Maria Shu). Eu acho lindo. Aí quando eu fiquei sabendo que você ia fazer a série, eu falei: ‘’nossa vai ficar muito bom…’. Aqui no Nós, mulheres da periferia, a Jéssica Moreira já te entrevistou uns anos atrás sobre sua trajetória no teatro. Então eu queria saber como foi essa transição para o audiovisual?

Maria Shu: A minha primeira transição na verdade foi antes do teatro. Eu lecionei uns treze, quatorze anos em escolas públicas. Comecei na região de Santana de Parnaíba, e depois vim pra São Paulo,  em escola pública fundamental, pro EJA [Educação de Jovens e Adultos]. Aí eu comecei a estudar teatro e caí na dramaturgia, que é uma coisa que eu sempre gostei. Foi na época que eu conheci a Jéssica. Eu estava estudando, a gente pegava o mesmo trem.

Já tinha quase dez anos escrevendo para teatro quando as pessoas começaram a me perguntar se escrevia também para audiovisual. Acho que uma das primeiras pessoas que sinalizaram que me que me abordou sobre isso foi a Renata Martins. Eu fui absolutamente sincera e eu falei: “não, eu não sei nem as ferramentas para escrever”. E aí de tanto me perguntarem eu fiquei um pouco curiosa com esse universo. Eu fui estudar roteiro audiovisual e me apaixonei. Mas eu vejo bem a diferença de linguagem. Uma peça de teatro é falar uma língua e escrever roteiro de audiovisual é outra língua, outro idioma. 

Nós:  Quantos trabalhos na área audiovisual você já fez? 

Maria Shu: Já fiz três séries para Netflix (dentre elas Irmandade e Bom dia, Verônica), uma para Globoplay, duas para Amazon (dentre elas Sentença), o especial Mães do Brasil da TV Globo, um especial infantil que pode ir para a Discovery Kids, tem inéditos que ainda não posso divulgar. Já tem bastante coisa, né?!

Nós: Como surgiu o convite para participar da produção da série Torto Arado?

Maria Shu: O Heitor Dhalia, que é o diretor, leu o livro e ficou fascinado e procurou os direitos para transformá-lo em série. Foi uma batalha meio pessoal dele, de gostar do livro e ir atrás, porque ele também é sócio da produtora, a Paranoid.  Ele foi atrás do Itamar (autor do livro) para licenciar. E aí começou a procurar as plataformas.  Pelo formato que queria fazer, achou que caberia mais pra HBO, negociou e deu certo. 

Ele chamou a Luh Maza, que é a nossa chefe de sala, para montar essa equipe. A primeira ideia era que fosse uma série escrita por mulheres negras, porque o protagonismo do livro é de mulheres negras, o universo é de pessoas negras. Ela montou essa equipe depois de entrevistas. A gente também mostrou material de escritas de séries anteriores para a HBO aprovar os nossos nomes. Depois de aprovado, a gente começou a trabalhar em setembro do ano passado.

Nós: Em que fase da produção está a série?

Maria Shu: Assim como o livro é dividido em três partes, a gente vai fazer três temporadas, são dezoito episódios. Não sei como é que a HBO ainda vai lançar, mas a primeira tem seis episódios, a segunda com seis e a terceira também com seis episódios. Cada uma representando uma parte do livro. 

Então a gente foi escrever a ‘Bíblia’, dividir qual parte do livro exatamente seria a primeira, segunda, terceira temporada. Primeiro fazendo esses ajustes, vendo a necessidade de criação de outros personagens.

Essa fase de escrita para gente encerrar todos esses episódios tem muitas revisões, são várias versões internas, o canal aprova e a gente vai fazendo e ajustando. Então a gente tem até mais ou menos novembro pra escrever e revisar, entregar todo esse material e aí a série começa a ser gravada em 2023.

Nós: Como foi a leitura do livro para você? Como ele te afetou, impactou?

Maria Shu: Torto Arado tem o protagonismo de duas mulheres negras, das profundezas do Brasil, e emociona tanta gente. É essa inspiração que eu quero trazer, o protagonismo de mulheres negras também pra série.

Eu queria falar da Belonísia, que é a minha personagem preferida. Porque ela passa por esse processo doloroso, por essa violência que resultou na mutilação da própria língua, mas de uma certa forma é uma personagem que tem voz e que é ativa, né? 

Ela não tem nada a ver com esse empoderamento que a gente fala e de mulher guerreira, não tem nada a ver com isso, mas é de uma certa forma ela se impõe, é uma mulher muito forte. E se ela tivesse essa língua, digamos assim, quando ela crescesse, ela seria uma outra pessoa. Mas ela é uma pessoa que se impõe. É uma mulher forte. É uma mulher que não esmoreceu. 

É uma mulher inteligente. E que a gente entende que a inteligência não passa por esse banco escolar. É uma inteligência ancestral. Eu acho esse personagem fascinante!

Nós: Sendo um livro sobre mulheres, e a equipe de roteiristas negras, o que estão trazendo de vocês que possa acrescentar à série que não necessariamente tem no livro?

Maria Shu: Sempre quando a gente escreve, alguma coisa nossa vai para o texto. Eu acho que é impossível não ir.  Escrever é se envolver o tempo todo. A gente escreve e se envolve com a história e se doa muito. Nós temos uma equipe, eu tô aqui em São Paulo, há uma em Salvador, a Renata mora no Rio de Janeiro. São mulheres de idades diferentes, geografias diferentes, mas por sermos mulheres negras, a gente tem essa coincidência que passa pelos processos de racismo, pelos processos de violências e de apagamentos. Isso tem na história de todo mundo, não só na história pessoal, familiar.

Eu não conhecia a Ceci antes, mas quando a gente conversa temos histórias muito semelhantes. Ou das nossas mães, das nossas avós. Em um Brasil tão diverso e diferente,  uma história que se aplica tanto à Donana do livro, mas como a mãe da Ceci ou como a uma história que da Vivi quando criança. Eu acho essa sala especial justamente porque essas vivências de pessoas negras são recorrentes e a gente sabe que não existe coincidência, não é à toa. 

Teve um dia que eu estava falando de uma cena específica sobre menstruação. E aí como é que era a vivência para cada uma sendo uma pessoa negra, uma pessoa pobre. A gente fala não só da gente, mas da mãe, das avós, como é que foi esse processo. E aí sem nos conhecermos, sem conhecermos os nossos passados, a gente vê que tem muitas coincidências nas histórias.

Então, é isso que a gente traz, a gente doa muito as nossas histórias pessoais pra Torto Arado. Eu acho que essas histórias vão comover as pessoas porque elas vão se identificar.

Nós: E como é o contato com o Itamar Vieira Junior, ele tem acompanhado a produção?

Maria Shu: O Itamar é uma pessoa absolutamente generosa. A gente teve reuniões com ele, dessas poucas que tivemos, a gente produziu esse material da ‘bíblia’. Ele leu todo omaterial. Nas primeiras reuniões, gostou muito e obviamente ele já deixou muito claro que ele sabe que a obra que ele criou vai ser sempre a obra que ele criou.

No Torto Arado não tem diálogo. As personagens não falam. Você não vê elas dialogando entre si. Tem o pensamento ali o tempo todo, a narração. A gente entende a Bibiana na primeira fase narrando toda aquela história, mas ela não não conversa com o pai, com a mãe. Então no roteiro é que a gente vai sentar e falar como é que ela fala? Ela fala mais rápido, ela é mais sarcástica. Então são essas descobertas, é a nossa criação. A Belonísia não fala. Então como é que a gente vê corporificada essa figura que não fala? Como é que Belonísia se se comunica com o mundo? Quais são os gestos? A gente não sente falta porque no livro está esse fluxo de pensamento.

Nós: Já há atores selecionados para interpretar os personagens?

Maria Shu: Não está nada decidido ainda pelo diretor pelo que eu até sei. Obviamente já estão procurando, já está nesse processo com a produtora fazendo testes, levantando o elenco. Não só aqui em São Paulo mas principalmente nessa região da Chapada. No nosso imaginário a referência que a gente tem de atriz e de atores está sempre no sudeste.

Nós:  Você consegue conciliar a escrita do roteiro com outros projetos? O que você está produzindo além da série?

Maria Shu: Nesse momento só estou trabalhando com Torto Arado. Na verdade todas essas salas (de roteiro) que eu te falei, eu trabalhei sempre uma por vez. Às vezes terminava um processo e entrava em outro, mas sempre encerrando e entrando, porque acho que o processo de sala de roteiro é um processo muito ciumento. 

Você assiste a uma série, sai às ruas, lê um livro e aquilo sempre te remete costura para dentro da história. ‘Nossa isso aqui poderia ser uma frase da Bibiana, isso poderia ser uma vivência do Zeca Chapéu Grande. É um processo muito ciumento porque sua cabeça fica sempre voltada para colher histórias. Ontem mesmo eu escutei uma pessoa falando ‘laçarote’, de fita de cabelo. Aí já colho aquela palavra e coloco na minha caixinha de diálogo. Então eu vou colhendo essas coisas. É um processo diário, dia e noite você está pensando nesses personagens, tentando trazer coisas pra enriquecer. 

Outro dia eu estava assistindo Pantanal e vi as pessoas na internet comentando com muita surpresa a personagem da Juma não fala raiva, ela fala ‘reiva’. E eu vi que o público jovem adora quando ela fala porque são pessoas que estão no sudeste, na cidade. Que não tem contato com outras regiões. Você desloca o olhar também para esse universo de outros lugares. Como é que as pessoas falam entre outros lugares? É gostoso você deslocar a sua imaginação e adentrar um outro universo que não seja do sudeste. Que não seja o seu. E para as pessoas que já estão no nordeste no caso é se reconhecer. ‘Olha, minha avó falava desse jeito, minha mãe fala desse jeito…’

Quantas vezes a gente vê num noticiário uma história de escravidão, de exploração de corpos negros. Então é uma história que se ancora mas é uma história que dialoga o tempo todo com o presente. Infelizmente, porque a gente não queria ver essa história repetida. Ver uma mulher de oitenta anos trabalhando a maior parte da vida como empregada doméstica. E saber também que o trabalho de empregada doméstica é esse resquício da escravidão. O trabalho não mudou, é esse mesmo modelo de trabalho. Se o Itamar também insistiu nessa história durante muitos anos, porque ele queria contar desde os quinze anos de idade,  um homem de quarenta e poucos anos, tem essas histórias que eu também quero contar em primeira pessoa. 

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